Библиотечный каталог авторефератов Украины

Список опублікованих праць за темою дисертації:

1. Польская И.И. Камерный ансамбль: История, теория, эстетика: Моногр. – Х.: ХГАК, 2001. – 396 с.
2. Польская И.И. Поэтика фортепианных дуэтов Ф. Шуберта: Моногр. – Х.: ХГАК, 1998. – 80 с.
3. Польська І.І., Школьнікова І.М., Щипачова І.В. Про деякі жанрово-стильові тенденції у фортепіанній творчості харківських композиторів  80-х-90-х рр. ХХ ст. // Культура України: Зб. ст. – Х.: ХДІК, 1993. – С. 117-128.
4. Польская И.И. Проблемы типологии и жанровой специфики фортепианного ансамбля (дуэта) // Пошуки взаємодії сучасної педагогіки, мистецтва та освіти (проблеми теорії та практики): Зб. наук. пр. – Вип. 2. – К.: МКА, 1997. – С. 42-47.
5. Польская И.И. Эстетическая специфика ансамблевого исполнения (мера и пропорциональность) // Професійна підготовка фахівців вищої школи в умовах оновленої парадигми освіти: Зб. наук. пр. – Х.: Каравела, 1999. – С. 113-122. (Проблеми сучасного мистецтва і культури).
6. Польская И.И. Мера как жанрообразующий фактор ансамбля // Організація та зміст становлення професійної підготовки в умовах національної системи освіти: Зб.наук. пр. / За ред. Г.Є.Гребенюка. – Х.: Каравела, 1999. – С. 140-150. (Проблеми сучасного мистецтва і культури).
7. Польская И.И. Ансамбль и ансамблевость (к проблеме дефиниции) // Традиції та новації у вищій архітектурно-художній освіті: Зб. наук. пр. / Відп. ред. Н.Є. Трегуб. Харків. худож.-промисл. ін-т. – Вип. 4-5. – Х.: ХХПІ, 1999. – С. 25-27. (0,75 д.а.).
8. Польська І.І. Виконавський простір та мізансцена музичного ансамблю // Культура України: Зб. наук. пр. / За ред. В.М. Шейка, О.Г. Стахевича. – Вип. 5. – Х.: ХДАК, 1999. – С. 131-140.
9. Польская И.И. Ансамблевая мизансцена в музыкальном исполнительстве и принципы живописной композиции // Традиції та новації у вищій архітектурно-художній освіті: Зб. наук. пр. / Відп. ред. Н.Є. Трегуб. Харків. худож.-промисл. ін-т. – Вип. 6-1. – Х.: ХХПІ, 1999-2000. – С. 75-77. (0,6 д.а.)
10. Польська І.І. Проблеми жанрової типології фортепіанного виконавства // Культура України: Зб. наук. пр. / Відп. ред. О.Г. Стахевич. Харків. держ. акад. культури. – Вип. 6. – Х.: ХДАК, 2000. – С. 171-180.
11. Польська І.І. Сольне виконавство в музиці як форма прихованого ансамблю // Теоретичні та практичні питання культурології: Зб. наук. ст. / Ред.-упоряд. Т.В. Мартинюк, А.К. Мартинюк. – Вип. 3. – Запоріжжя: ЗДУ, 2000. – С. 105-114. (0,7 д. а.)
12. Польська І.І. Фридерик Шопен та ансамблева культура // Фридерик Шопен: Зб. ст. / За ред. Я.В. Якубяка. – Наук. вісник Нац. муз. акад.України. – Вип. 9. – Львів: В-во “СПОЛОМ”, 2000. – С. 180-200.
13. Польская И.И. Феномен ансамблевой культуры в музыке: антропоцентризм и социальная специфика // Традиції та новації у вищій архітектурно-художній освіті: Зб. наук. пр. / Відп. ред. Н.Є. Трегуб. Харків. худож.-промисл. ін-т. – Вип. 2-3.– Х.: ХХПІ, 2000. – С. 7-9. (0,6 д.а.).
14. Польская И.И. Камерная музыка и камерный ансамбль // Вестник Междунар. славян. ун-та: Науч.-теор. журнал. – Серия “Искусствоведение”. – Х., 2000. – Т. 3. – № 6. – С. 57-60. (0,6 д.а.)
15. Польська І.І. Специфіка ансамблевої комунікативності // Культура України: Зб.наук. пр. / Відп. ред. О.Г. Стахевич. Харків. держ. акад. культури. – Вип. 7. – Х.: ХДАК, 2000. – С. 166-175. (0,75 д.а.)
16. Польская И.И. Камерный ансамбль эпохи Барокко (органологические аспекты функционирования) // Проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теорії і практики освіти: Зб. наук. пр. – Вип. 5.– Х.: Каравела, 2000.– С. 87-95.
17. Польська І.І. Оркестрове (колективне) виконавство як модель макроансамблю // Наук. записки Тернопіль. держ. пед. ун-ту ім. В. Гнатюка. Серія: Мистецтвознавство. – Тернопіль, 2001. – № 1 (6). – С. 48-51. (0,6 д. а.).
18. Польская И.И. Камерный ансамбль эпохи романтизма // Сучасні підходи до оптимізації педагогічного процесу: Зб. наук. пр. – К.: Науковий світ, 2001. – С.188-195. (Проблеми сучасного мистецтва і культури).
19. Польська І.І. Поняття ансамблю в музиці // Культура України: Зб.наук. пр. / Відп. ред. О.Г. Стахевич. Харків. держ. акад. культури. – Вип. 8. – Мистецтвознавство. – Х.: ХДАК, 2001. – С. 130-138. (0,75 д.а.)
20. Польська І.І. Початковий етап еволюції ансамблевих жанрів // Культура України: Зб. наук. пр. / Відп. ред. О.Г. Стахевич. Харків. держ. акад. культури. – Вип. 9. – Мистецтвознавство. – Х.: ХДАК, 2001. – С. 140-147. (0,6 д.а.)
21. Польська І.І. Камерний ансамбль у системі музично-виконавських жанрів (історичні та систематичні аспекти визначення) // Музичне виконавство: Зб. наук. ст. / Ред.-упоряд. М.А. Давидов, В.Г. Сумарокова. – Кн. 7. – К.: НМАУ, 2001. – С. 179-190. (Наук. вісник Нац. муз. акад. України. – № 18.)
22. Польська І.І. Система музичного ансамблю // Теоретичні та практичні питання культурології: Зб. наук. ст. / Ред.-упоряд. Т.В. Мартинюк. – Вип. 4. – Мелітополь:  В-во “Мелітополь”, 2001. – С. 88-97. (0,7 д. а.).
23. Польська І.І. Ансамблева культура Харкова останньої чверті ХХ сторіччя (фортепіанні ансамблі) // Культура України: Зб.наук. пр. / Відп. ред. М.В. Дяченко. Харків. держ. акад. культури. – Вип. 10. – Мистецтвознавство. Філософія. – Х.: ХДАК, 2002. – С. 129-137. (0,75 д.а.).
24. Польская И.И. Ансамблевая культура глинкинской эпохи // Проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теорії і практики освіти: Зб. наук. пр. / Упоряд. Л.І. Шубіна. За загал. ред. Н.Є. Гребенюк. – Вип. 10. – К.: Науковий світ, 2002. – С. 210-219.
25. Польская И.И. Проблема художественного хронотопа и эстетика романтического фортепианного дуэта австро-немецкой традиции / Харьков. гос. ин-т культуры. – Х., 1993. – 52 с. – Деп. в НИО Информкультура Рос. гос. б-ки, № 2781 / Анот. в ж. Музыка, № 6, 1993.
26. Польская И.И. Генезис жанра фортепианного (клавирного) дуэта / Харьков. гос. ин-т культуры. – Х., 1994. – 15 с. – Деп. в НИО Информкультура Рос. гос. б-ки 15.06.94, № 2842.
27. Польская И.И. Психологическая специфика фортепианного дуэта / Харьков. гос. ин-т культуры. – Х., 1994. – 12 с. – Деп. в НИО Информкультура Рос. гос. б-ки 15.06.94, № 2843.
28. Польская И.И. Забытые страницы творчества А.Г. Рубинштейна. (Фортепианные дуэты) / Харьков. гос. ин-т культуры. – Х., 1994. – 10 с. – Деп. в НИО Информкультура Рос. гос. б-ки 02.11.94, № 2901.
29. Польская И.И. Основные виды дуэтного письма и фактуры / Харьков. гос. ин-т культуры. – Х., 1994. – 9 с. – Деп. в НИО Информкультура Рос. гос.   б-ки 04.01.95, № 2917.
30. Польская И.И. Шуберт и эстетика романтического фортепианного дуэта. // Шуберт и шубертианство: Сб. материалов науч. музыковедческого симпозиума / Под ред. Г.И. Ганзбурга. – Х.: Харьковские Ассамблеи – Ин-т музыкознания, 1994. – С. 61- 63.
31. Польская И.И. Фортепианный дуэт в жизни и творчестве Мендельсона // Ф. Мендельсон-Бартольди и традиции музыкального профессионализма: Сб. науч. тр. / Под ред. Г.И. Ганзбурга. – Х.: Харьковские Ассамблеи –   Ин-т музыкознания, 1995. – С. 16-24.
32. Польская И.И. Четырехручные фортепианные сочинения Шумана и их жанровая эстетика // Роберт Шуман и перекрестье путей музыки и литературы: Сб. науч. тр. / Под ред. Г.И. Ганзбурга. – Х.: Каравелла, 1997. – С. 101-111.
33. Польская И. Ференц Лист и фортепианный ансамбль // Ференц Ліст та піаністична культура ХХ століття: Зб. ст. та матер. / За ред. Н. Казимірової. Всеукр. нац. муз. спілка. Асоціація піаністів-педагогів України. Фонд МКП на честь В. Горовиця. – Вип. 4. – Х.: Основа, 1999. – С. 65-70. (Золоті сторінки музичної історії України).
34. Польская И.И. Венгерская тема в фортепианных дуэтах западноевропейских композиторов-романтиков // Ференц Лист и проблемы синтеза искусств: Сб. науч. тр. / Сост. Г.И. Ганзбург. Х.: Каравелла, 2002. – С. 115-128.
35. Польська І.І. Гнат Хоткевич і харківські традиції побутового музикування // Гнат Хоткевич та українська культура: Тези наук.-творч. конф. – Рівне: Рівнен. держ. ін-т культури, 1992. – С. 15-17.
36. Польська І.І. До питання про жанрову естетику фортепіанного ансамблю та концерту у творах харківських композиторів 1980-90-х років / Шляхи розвитку мистецтва та культури Слобожанщини: Проблеми історії, теорії і практики: Тези допов. Всеукр. наук.-метод. конф. – Х.: ХДІМ, 1993. –   С. 109-110.
37. Польская И.И. Ансамблевость как ведущий принцип функционирования музыкального исполнительства // Інформаційна та культурологічна освіта на зламі тисячоліть: Матеріали міжнар. наук. конф. до 70-річчя ХДАК / Під ред. В.М. Шейка, М.В. Дяченка, І.Ю. Давидової. – Х.: ХДАК. – Ч. 1, 1999. – С. 189-193.
38. Польская И.И. Камерный ансамбль как феномен культуры // Наука, искусство, образование на пороге III тысячелетия: Материалы II Междунар. науч. конгресса, г. Волгоград, 6-8 апреля 2000 г.: В 2 т. – Т. 1. – Волгоград: Изд-во ВолГУ, 2000. – С. 408-409.
39. Польська І.І. Константні і релятивні жанри в системі камерного ансамблю // Актуальні проблеми музичного і театрального мистецтва: мистецтвознавство, педагогіка та виконавство: Матеріали міжвуз. наук.-метод. конф. проф.-викл. складу 25-26 грудня 2000 р. – Х.: ХДІМ, 2000. – С. 68-73.
40. Польская И.И. Психологическая специфика камерно-ансамблевого исполнительства в музыке // Онтология и психология творчества: Межвуз. науч. сб. / Отв. ред. И.В. Шугайло. – Саратов: Юл, 2001. – С. 52-57. (Акме: Альманах. – Вып. 2).
41. Польская И.И. ХХ век и камерный ансамбль // Музыкальное творчество на рубеже тысячелетия: Тез. междунар. науч.-практ. конф. – Астрахань:     Изд-во Астрахан. гос. консерватории, 2001. – С. 87-89.
42. Польская И.И. Жанровая специфика фортепианного ансамбля (дуэта) // Фортепианный ансамбль: композиция, исполнительство, педагогика: Тез. докл. Междунар. науч. конф. 15-17 октября 2001 г. / Ред.-сост. И.М. Тайманов. – СПб:   Изд-во Санкт-Петербург. гос. консерватории, 2001. – С. 16-18.
43. Польська І.І. Музична психологія: Програма курсу зі спеціальності “Музичне мистецтво”. – Х.: ХДАК, 2000. – 27 с.

Загальний обсяг підготовлених публікацій – біля 70 д. а.

Польська І.І. Камерний ансамбль: теоретико-культурологічні аспекти. – Рукопис.

Дисертація на здобуття наукового ступеня доктора мистецтвознавства за спеціальністю 17.00.03 – Музичне мистецтво. – Національна музична академія України ім. П.І. Чайковського, Київ, 2003.

Дисертація присвячена проблемам музичного ансамблю, насамперед камерного. Аналізуються питання історії та теорії ансамблю і ансамблевої культури. Вперше у вітчизняному і зарубіжному мистецтвознавстві створено цілісну теоретико-культурологічну концепцію ансамблю і ансамблевості, яка ґрунтується на засадах антропоцентрізму і містить загальну теоретичну концепцію камерного ансамблю як культурного феномену та послідовну історичну концепцію розвитку ансамблевої культури і камерного ансамблю.

У межах історичної концепції ансамблю визначено основні напрями еволюції ансамблевих жанрів, здійснено історичну періодизацію цього процесу, виявлено соціально-історичну семантику ансамблевих жанрів у системі мистецтва різних епох. У межах теоретичної концепції ансамблю і ансамблевості запроваджено термінологічний аналіз понять “ансамбль”, “музичний ансамбль”, “камерний ансамбль”, введено до наукового обігу низку нових термінів; створено низку окремих самостійних концепцій: 1) загальної ансамблевості музичного виконавства та комунікативно-психологічної специфіки ансамблю; 2) жанрової системи ансамблю та взаємодії жанрової константності і релятивності; 3) соціокультурної і семантико-естетичної амбівалентності камерно-ансамблевої культури тощо. Досліджено соціальну та естетичну специфіку камерного ансамблю.

Ключові слова: ансамбль, камерний ансамбль, культура, теорія, історія, естетика, жанрова система, соціальна специфіка, комунікативність, антропоцентризм.

Польская И.И. Камерный ансамбль: теоретико-культурологические аспекты. – Рукопись.

Диссертация на соискание ученой степени доктора искусствоведения по специальности 17.00.03 – Музыкальное искусство. – Национальная музыкальная академия Украины им. П.И. Чайковского, Киев, 2003.

Диссертация посвящена проблемам музыкального ансамбля, прежде всего камерного. Анализируются вопросы истории и теории ансамбля и ансамблевой культуры. Впервые в отечественном и зарубежном музыковедении создана комплексная теоретико-культурологическая концепция ансамбля и ансамблевости, основанная на принципах антропоцентризма и включающая в себя общую теоретическую концепцию камерного ансамбля как культурного феномена и последовательную историческую концепцию развития ансамблевой музыкальной культуры и камерного ансамбля.

В рамках исторической концепции ансамбля определены основные направления эволюции ансамблевых жанров, осуществлена историческая периодизация этого процесса, дана краткая характеристика его основных этапов и их культурологических атрибутов, выявлена историческая семантика роли ансамблевых жанров в системе искусства различных эпох.

В рамках целостной культурантропологической теоретической концепции ансамбля и ансамблевости в искусстве и культуре произведен терминологический анализ понятий “ансамбль”, “камерный ансамбль”, “музыкальный ансамбль”, ансамблевость; создан ряд самостоятельных концепций, в том числе: 1) концепция всеобщей ансамблевости музыкального исполнительства (от микроансамбля сольного исполнительства до макроансамбля симфонического и концертного исполнительства), на основе которой осуществлен анализ коммуникативно-психологической специфики ансамблевых и других музыкально-исполнительских жанров и разработана концепция коммуникативно-психологической специфики ансамбля и принципов внутриансамблевого взаимодействия; 2) концепция жанровой системы ансамбля, ее структуры и функций, в рамках которой выдвинута концепция взаимодействия жанровой константности и релятивности в камерном ансамбле и осуществлена общая классификация ансамблевых типов и жанров; 3) концепция социокультурной и семантико-эстетической амбивалентности, дуалистичности камерно-ансамблевой культуры, на основе которой определена социальная и эстетическая специфика ансамблевой культуры, выявлены социальные функции камерного ансамбля и дана общая характеристика камерно-ансамблевой эстетики и ее исторической эволюции.

Основополагающими для создания авторской концепции камерного ансамбля являются культурантропологические, “человеческие” аспекты его бытования – социальный (ансамбль как форма социальности), коммуникативно-психологический (ансамбль как форма субъективно-личностного общения и персонифицированного взаимодействия), этико-эстетический (ансамбль как проявление человеческой, социокультурной и художественной гармонии). Феномен камерного ансамбля рассматривается в диссертации в тесных взаимосвязях с различными социокультурными явлениями, при этом выявляется принципиальное своеобразие роли ансамбля в системе культуры и искусства и конкретный характер ее проявления на том или ином этапе исторической эволюции.

Ключевые слова: ансамбль, камерный ансамбль, культура, история, теория, эстетика, жанровая система, социальная специфика, коммуникативность, антропоцентризм.

Polskaya I.I. Chamber Ensemble: the theoretical and culturological aspects. – Manuscript.

Thesis for a doctor’s degree in art-criticism on a speciality 17.00.03 – Music Art. – National P.I. Tchaikovsky Musical Academy of the Ukraine, Kiev, 2003.

The thesis is devoted to the problems of musical ensemble, first of all – chamber ensemble. The questions by theory and history of ensemble and ensemble culture are being analysed. For the first time in the native and foreign musicology the complete theoretical and culturological conception was being created. The main principle of this conception is an anthropocentrism. The general conception contains the theoretical conception of chamber ensemble as a phenomenon of culture and the historical conception of the development of ensemble culture and chamber ensemble.

The limits of the historical conception of ensemble include the determination of the main directions of the evolution of the ensemble genres and also the historical periodization of this process. The social and historical semantic of ensemble genres in the system of art of the different epochs is shown. The limits of the theoretical conception of ensemble include the terminological analysis of the ideas “ensemble”, “musical ensemble”, “chamber ensemble”. The number of new terms were putting into scientific operation. The number of more detail independent conceptions were being created: 1) the conception of general ensembleness of musical performance and the conception of communicative-psychological specific of ensemble; 2) the conception of system of ensemble genres and the conception of the interaction of the genre’s constantness and relativeness; 3) the conception of sociological and semantic ambyvalentness of the chamber-ensemble culture etc. The social and esthetical specific of the chamber ensemble was being also investigated.

Key words: ensemble, chamber ensemble, culture, history, theory, aesthetics, system of genres, social specific, communication, anthropocentrism.

ПОЛЬСЬКА ІРИНА ІЛЛІВНА

КАМЕРНИЙ АНСАМБЛЬ:

ТЕОРЕТИКО-КУЛЬТУРОЛОГІЧНІ АСПЕКТИ

АВТОРЕФЕРАТ

дисертації на здобуття наукового ступеня

доктора мистецтвознавства

17.00.03 – Музичне мистецтво

Підписано до друку 25.09.2003. Формат 60х84 1/16. Папір офс.

Гарнітура “Times”. Друк. різ. Ум.друк. арк. 1,6.

Тираж 100 прим. Зам. № 94    .

Надрук. в множ. лаб. ХДАК

61003, Харків-3, Бурсацький узвіз, 4.