Гелитович М.Й. Іконостасний ансамбль церкви Успіння Богородиці з Наконечного у контексті українського іконопису другої половини XVI століття. —— Рукопис.
Дисертація на здобуття наукового ступеня кандидата мистецтвознавства за спеціальністю 17.00.05 —— образотворче мистецтво. —— Інститут народознавства НАН України, Львів, 2001.
Дисертацію присвячено дослідженню іконостасного ансамблю церкви Успіння Богородиці з Наконечного (60-і рр. XVI ст.) в контексті основних явищ і тенденцій розвитку українського іконопису другої половини XVI століття. Розглядається стилістично пов’’язана з цим іконостасом група ікон, з якої виводиться цілий стилістичний напрям; його існування простежується до кінця XVI століття. Успенський іконостас аналізується в аспекті художньо-стильових, стилістичних, іконографічних та конструктивно-типологічних особливостей. Значна увага відведена аналізові українського іконостасу на завершальній стадії його переростання у багатоярусну структуру. На конкретних пам’’ятках простежено шлях формування кожного іконостасного ряду у XVI столітті.
Зроблено висновок про те, що наконечненський іконостас є пам`яткою, яка синтезує і найвиразніше виявляє основні харктеристики іконопису досліджуваного періоду. Водночас, у ньому вперше так відверто проявились нові тенденції, які на повну силу розвинулись у XVI столітті. Це й дає підстави вважати іконостас з Наконечного показовим явищем в українському малярстві другої половини XVI ст.
Ключові слова: Ікона, іконостас, стилістика, стилістична група, іконографія.
Гелитович М.И. Иконостасный ансамбль церкви Успения Богородици из Наконэчного в контексте украинской иконописи второй половины XVI века. ——Рукопись.
Дисертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.05 —— изобразительное искусство. —— Институт народоведения НАН Украины, Львов, 2001.
Дисертация посвящена исследованию иконостасного ансамбля церкви Успения Богородици из Наконэчного (60-ые гг. XVIвека) в контексте основных явлений и тенденций развития украинской иконописи второй половины XVI века. Рассматривается стилистически повязанная с этим ансамблем группа икон из которой берет начало целое стилистическое направление; его существование прослеживается до конца XVI века. Успенский иконостас анализируется в аспекте художественно- стилевых, стилистических, иконографических и конструктивно-типологических особенностей. Значительное внимание отведено анализу украинского иконостаса на завершительной стадии его переростания в многоярусную структуру. На конкретных памятниках прослеживается путь формирования каждого иконостасного ряда в XVI веке.
Сделан вывод, что иконостас с Наконэчного является памятником, синтезирующим и наиболее ярко отображающим основные харктеристики иконописи исследуемого периода. Одновременно, в нем впервые так выразительно выступают новые тенденции, которые на полную силу получили развитие в XVI веке. Это дает все основания рассматривать исследуемый иконостас как показательное явление в украинской иконописи второй половины XVI века.
Ключевые слова: икона, иконостас, стилистика, стилистическая группа, иконография.
Helytovych M. Iconostasis Ensemble of the Church of the Assumption from the Village of Nakonechne in the Context of Ukrainian Icon Painting of the second Half of the 16-th Century.
Candidate`s Thesis for an Art–History Degree The Ethnology Institute of the National Academy of Sciences of Ukraine, Lviv, 2001.
The key problem discussed in the thesis is a study of iconostasis ensemble of the church of the Assumption from the village of Nakonechne and of its stylistically homogenous group of icons in the context of Ukrainian icon painting of the second half of the 16-th century.
An attempt is being made to substantiate dissociation of the second half of the 16-th century as a qualitatively new period in the history of Ukrainian icon painting marked by the completion of its artistic progress in keeping to the Byzantine pictorial aesthetics.
Proceeding from a composite approach to the subject-matter the basic tendencies characterizing the development of Ukrainian icon painting of the researched period have been determined. The most important of them are the following: changes in the imagery–scheme, stylistics, intensification of the so called “folk interpretation” of artistic image, as well as accomplishment of the formation of iconostasis as a multitier construction.
On the basis of investigation into specific samples of the 16-th century, the constructive types and iconografic variants of every iconostasis tier have been reviewed.
The iconostasis from Nakonechne is being discussed in point of its artistic and stylistic peculiarities and its influence upon the stylistic trend which had been started with it.
Other issues involved in the paper cover the separate icons and iconostasis ensembles of the similar stylistics: the iconostasis ensembles of the Churches of the Holy Spirit and the Saint Trinity from Potelych, the Church of the Nativity of the Virgin from Vovche, complexes of icons from Dovhe, Drohobych and other.
On studing artistic endeavour of Fedusko, the singular master–painter from the circle of the similar stylistic trend, who affixed his signatures to the icons he created, an attribution of his icons has been carried out.
The three–tier iconostasis from Nakonechne is being approached to as an example of the most widely spread constructive and iconografic type of the iconostasis of the second half of the 16-th century.
It has been concluded that iconostasis from Nakonechne is a model of the combination and the most vivid representation of the main characteristic features inherent in Ukrainian icon painting of the investigated period. Futhermore, it demonstrates making appearance of the new tendencies which became markedly active in the 17-th century.
This enables to consider the iconostasis from Nakonechne the momentous occurence in Ukrainian icon painting of the second half of the 16-th century.
The key words: icon, iconostasis, stylistics, stylistic group of icons, iconography.
Підписано до друку 11.07.2001 р.
Формат 60х90/16.
Ум.-друк.арк. 1,0. Обл.-вид.арк. 1,0.
Наклад 100.
Різ. Інституту українознавства ім.І.Крип’якевича НАН України
79026, м.Львів, вул. Козельницька, 4
| 
