| |
 |
|
|
 |
|
 |
|
Библиотечный каталог авторефератов Украины |
|
 Содержание текущего раздела: |
| Комплексний підхід до формування виконавської майстерності піаніста 2005
|
| Источник: Автореф. дис... канд. мистецтвознав.: 17.00.03 / Ю.І. Некрасов; Одес. держ. муз. акад. ім. А.В.Нежданової. — О., 2005. — 16 с. — укp.
|
Аннотация: Уперше в українському музикознавстві визначено комплексний метод як поняття виконавського музикознавства у конкретиці практичної діяльності піаністів-фахівців. Уперше творчо-виконавсько-педагогічну комплексність діяльності піаніста-фахівця трактовано у контексті уявлень про компенсативність психологічно-діяльнісних аспектів художньої творчості. Розглянуто комплексність музично-творчої діяльності виконавця-педагога у музикологічному доповненні її музично-критичними та музикознавчо-аналітичними навиками, які органічно викристалізувалися у сучасних пошуках аутентичного виконавства. Уперше представлено трактування наочно-зорових моментів як суттєвих складових піаністичних абстракцій у звучанні музики. У зазначеному контексті виконавського підходу проаналізовано твори П.Хіндеміта, О.Скрябіна, а також виконавські інтерпретації Г.Гульда, М.Грінберг.
|
| Композиторська освіта у Великій Британії як феномен європейської музичної культури 2006
|
| Источник: Автореф. дис... канд. мистецтвознав.: 17.00.03 / Ю.О. Гомельська; Одес. держ. муз. акад. ім. А.В.Нежданової. — О., 2006. — 16 с. — укp.
|
Аннотация: Вперше в українському мистецтвознавстві проведено аналіз творчо-методичних принципів викладання композиції на початковому етапі навчання британського студента. Розроблено методику композиторського аналізу як різновиду музикознавчого аналізу за умов його спрямованості на текст конкретного твору. Проаналізовано загальні моменти британської й української композиторських освіт. Визначено відмінності британської освіти від вітчизняної з метою формулювання методико-практичних рекомендацій щодо удосконалення навчання композиторів в Україні.
|
| Концепція форми в музиці Китаю і Європи: аспекти композиції та виконавства 2004
|
| Источник: Автореф. дис... канд. мистецтвознав.: 17.00.03 / Ма Вей; Одес. держ. муз. акад. ім. А.В.Нежданової. — О., 2004. — 16 с. — укp.
|
Аннотация: Здійснено порівняння концепції музичної форми та її філософських засад, базуючись на концепції двійковості/четвертинності - трійковості у Китаї та Європі. Представлено концепцію художньої форми як взаємодію регіонально- та часово-ментально віддалених підходів, сформованих за умов Європи та Китаю, які інтегруються завдяки інтернаціональному значенню професійної музичної діяльності виконавців-піаністів та композиторів у поєднанні традицій різних країн та шкіл. Уперше в українському музикознавстві під час дослідження застосовано положення про музичну форму, які містить китайська філософія та сучасне китайське музикознавство. Проаналізовано ряд композицій і виконавських інтерпретацій китайських (Лі Ін Хая, Чжоу Луна, Чу Дзіен Ера, Тін Шан Ти, Ши Шун Чена, Лі Юнь Ді) і деяких європейських (С.Скотта, О.Станка, А.Бределя) музикантів.
|
| Концерт для труби з оркестром в аспекті жанрово-стильової еволюції 2005
|
| Источник: Автореф. дис... канд. мистецтвознав.: 17.00.03 / Б.І. Мочурад; Львів. держ. муз. акад. ім. М.В.Лисенка. — Л., 2005. — 19 с. — укp.
|
Аннотация: Здійснено комплексний аналіз високохудожньої концертної літератури з метою її актуалізації для труби як солюючого інструменту з широкою амплітудою виразових можливостей. Уперше в українському музикознавстві висвітлено взаємозв'язок дослідженого жанру та основних етапів еволюції труби як оркестрового інструмента, вивчено формування виконавських джерел, а також вдосконалення моделей інструмента. Уперше запропоновано стильову типологію жанру в європейській музичній культурі, здійснено музикознавче дослідження 38-ми концентрів, розглянуто проблеми їх інтерпретації.
|
| Концертні цимбали: історико-теоретичний та методологічно-виконавський підходи 2003
|
| Источник: Автореф. дис... канд. мистецтвознав.: 17.00.03 / Т.М. Баран; НАН України. Ін-т мистецтвознав., фольклористики та етнології ім. М.Т.Рильського. — К., 2003. — 20 с.: рис. — укp.
|
Аннотация: Комплексно досліджено концертні цимбали системи "Шунда", вивчено історію, теорію, побутування, будування та виконавство на них. На базі поєднання суміжних наук прикладного музикознавства, наукового мовознавства та лексикографії створено базову модель наукової цимбальної терміносистеми. Розвинуто основні принципи сучасного цимбалобудування. Із застосуванням прогресивних методів класифікації та систематики у сучасній органології подано характеристику ергономічних явищ звукотворення та задекларовано ряд фізіологічних засад, пов'язаних з основоположними для цимбалістів поняттями, зокрема - технікою удару. Розглянуто проблеми редагування спеціально написаних дя цимбалів творів, перекладної літератури та транскрипцій.
|
| Критська музична традиція у розвитку новогрецької композиторської школи другої половини ХХ ст.(на прикладі творчості Димітріса Капсоменоса) 2006
|
| Источник: Автореф. дис... канд. мистецтвознав.: 17.00.03 / І.В. Рябчун; Одес. держ. муз. акад. ім. А.В.Нежданової. — О., 2006. — 19 с. — укp.
|
Аннотация: Проведено дослідження грецької музики критського регіону на прикладі вивчення творчості представника третього покоління новогрецької композиторської школи Д.Капсоменоса. У широкому історичному контексті розглянуто біографію митця. Проаналізовано проблематику його творчості та основні жанри, розвинуті композитором. Показано особливості критської традиційної музики та специфіку її відображення Д.Капсоменосом, зокрема, поєднання у творах композитора тетрахордової ладової основи, розширеної діатоніки та вільного використання серійної техніки. Показано суттєвий внесок Д.Капсоменоса у подальший розвиток здобутків композиторів неофлорентійської школи у контексті тенденцій нової фольклорної та другої неокласичної хвиль, зокрема, розглянуто створений композитором критський напрямок новогрецької композиторської школи, відкриття нового стилістичного синтезу, а також блискучу адаптацію архаїчної критської музики для широкої слухацької аудиторії.
|
| Культура символізму та її виявлення в музиці П.Чайковського, С.Рахманінова, Дж. Пуччіні 2006
|
| Источник: Автореф. дис... канд. мистецтвознав.: 17.00.03 / Лю Сімей; Одес. держ. муз. акад. ім. А.В.Нежданової. — О., 2006. — 15 с. — укp.
|
Аннотация: Висвітлено спеціально символістські передумови традиційного мистецтва Китаю у їх взаємодії з європейським філософсько-естетичним і художнім символізмом. Проаналізовано в аспекті символістського "образу думки" як вираження культурної парадигми свого часу твори різних композиторів (П.Чайковського, С.Рахманінова), які створювали композиції в історичному контексті буття символістської творчості, що дозволяє китайським музикантам виділяти властивий національним традиціям стилістичний ракурс, співвідносний з художньою тенденцією символізму. Розглянуто символістський комплекс у Г.Малера у порівнянні з символікою образів китайських поетів. Здійснено порівняльний аналіз китайської поезії та мелодоки з музикою та текстом твору "Китайський рондель" Н.Дебюссі на вірші композитора.
|
| Ладоінтонаційна ситуаційність в музиці сучасних українських композиторів 2003
|
| Источник: Автореф. дис... канд. мистецтвознав.: 17.00.03 / К.Г. Рікман; Нац. муз. акад. України ім. П.І.Чайковського. — К., 2003. — 17 с. — укp.
|
Аннотация: Розкрито сутність ладоінтонаційної ситуаційності як явища та поняття. Розглянуто її компоненти: інтонацію та лад в теоретичному, історичному, психологічному аспектах. Доведено, що ладоінтонаційна ситуаційність як явище складноорганізаційне має три рівні: елементарний, структурний та композиційно-фабульний. Зазначено, що методологічні положення апробовано на матеріалах творів сучасних вітчизняних композиторів - Є.Станковича, М.Скорика, М.Денисенка, М.Ковалінаса та на прикладі робіт Б.Лятошинського, А.Шнітке, К.Пендерецького, В.А.Моцарта.
|
|
|
 |
|
 |
|
|
 |
|
|
|
|
|
|
