Библиотечный каталог авторефератов Украины

Источник: Автореф. дис... канд. мистецтвознав.: 17.00.03 / О.П. Попович; НАН України. Ін-т мистецтвознав., фольклористики та етнології ім. М.Т.Рильського. — К., 2003. — 17 с. — укp.

Аннотация: З використанням значної кількості джерельного матеріалу розкрито різноманість та багатоплановість проявів українського музичного життя Перемишля у 1919 - 1999 рр. та визначено його основні напрямки (хорове виконавство, інструментальне виконавство, концертну діяльність, музичну освіту). Розглянуто музичну діяльність професійних, самодіяльних музичних та культурно-освітніх установ і організацій. Визначено тенденції та особливості формування та розвитку музичного життя українського населення Перемишля. Виявлено зв'язки з іншими східними та західними українськими осередками. Висвітлено вплив Перемишля на процес розвитку української музичної культури в Галичині. Досліджено процеси відродження національного музичного мистецтва на сучасному етапі. Вивчено становлення українських хорових традицій "перемишльської школи" та їх розвитку з початку XIX ст. до Першої світової війни.

Источник: Автореф. дис... канд. мистецтвознав.: 17.00.03 / І.Д. Єргієв; Одес. держ. муз. акад. ім. А.В.Нежданової. — О., 2006. — 18 с. — укp.

Аннотация: Висвітлено ідею "українського модерн-баяна" як мистецтва баянної гри, що склалась в паралелях вітчизняної та зарубіжної творчості й апробована видатними митцями. Розкрито сутність впливу тріади чинників: високоталановитих виконавців-новаторів, удосконалений майстрами інструментарій та оригінальну творчість композиторів. Концепція мистецтва "модерн-баяна" як вітчизняної версії акордеонної гри професійних митців другої половини XX ст. полягає в єдності виконавсько-композиторської ініціативи під час створення оригінальних композицій для баяна як "музики для слухання" з включенням тембрально-сонорних ефектів у функції конкретно-графічних показників, носіїв архетипових смислів музики поставангардного мистецтва.

Источник: Автореф. дис... канд. мистецтвознавства: 17.00.03 / Ф.П. Крижанівський; Одес. держ. муз. акад. ім. А.В.Нежданової. — О., 2006. — 19 с. — укp.

Аннотация: Вивчено український концерт для тромбона в контексті загальноєвропейського процесу розвитку жанру. Розглянуто причини та фактори формування концерту для даного інструменту як самостійного жанру в середині XVII ст. Простежено особливості його еволюції у наступні історичні періоди, виявлено риси спадкоємності українського концерту з традиціями тромбонового концерту в західноєвропейській і російській музиці. Встановлено характерні жанрові ознаки українського концерту, обумовлені особливостями національного музичного мислення. Визначено основні жанрово-стильові тенденції розвитку українського концерту для тромбона, особливості його музичної мови, формоутворення, драматурнії, сольних партій і каденцій. Запропоновано періодизацію розвитку концертного жанру для тромбона в європейській та українській музиці. Визначено жанрові різновиди українського концерту, досліджено взаємозв'язок жанру й етапів еволюції тромбона як солюючого інструмента, формування виконавських шкіл.

Источник: Автореф. дис... канд. мистецтвознав: 17.00.03 / В.І. Заранський; Ін-т мистецтвознав., фольклористики та етнології ім. М.Т.Рильського НАН України. — К., 2001. — 20 с. — укp.

Аннотация: Досліджено формування українського скрипкового концерту, йогго еволюцію та сучасні тенденції розвитку. Здійснено екскурс у теорію та історію жанру скрипкового концерту, розглянутого як багатоскладове, системне явище. Запропоновано періодизацію розвитку українського скрипкового концерту від початку 20-х до завершення 90-х років ХХ ст. Простежено шляхи формування національного різновиду жанру, розпочатого В.Косенком і продовжуваного М.Скориком, О.Козаренком, В.Бібіком, Є.Станковичем та іншими композиторами. Висвітлено період 80 - 90-х рр. - якісно новий етап еволюції жанру, пов'язаний з докорінним переглядом його поетики та структурного інваріанта, зокрема, в одночастинних концертах лірико-медитативного спрямування.

Источник: Автореф. дис... канд. мистецтвознав.: 17.00.03 / Т.А. Калімуліна; Одес. держ. муз. акад. ім. А.В.Нежданової. — О., 2003. — 17 с. — укp.

Аннотация: Досліджено творчість К.Пендерецького як цілісний жанрово-стильовий феномен, типовий для музичної культури другої половини ХХ - початку ХХІ ст. Зазначено, що підставою для даного підходу є універсалізм і протеїстичність композиторського методу К.Пендерецького. Встановлено, що головні фактори поетики композитора розкриваються у зв'язку з універсаліями культури другої половини ХХ ст., їх антиномічними засадами, шляхами їх реалізації у стильовому змісті музики. Розкрито особливе розуміння програмності у творчості композитора та його обумовленість новими художніми завданнями музики. Удосконалено уявлення про композиторський метод у зв'язку з аналізом вербальних аспектів музичної символіки діяча. Доведено, що вивчення сакральної символіки у творах композитора дозволяє пояснити його жанрово-стильові новації та інтерес до релігійно-канонічних основ культури. Як провідну рису стилю К.Пендерецького обговорено його прагнення до синтезу на сюжетно-тематичному, жанрово-композиційному та стилістичному рівнях музичної культури. Показано, що аналіз опери "Чорна маска" дозволяє визначити особливе місце даного твору у загальній еволюції стилю композитора. Доведено, що у зв'язку з трагедійними тенденціями творчості польського композитора дана опера яскраво репрезентує неориторичні риси його мислення та обумовлений ними метод контамінації. Встановлено, що дослідження творчості К.Пендерецького у широкому культурологічному, естетичному та історико-стильовому аспектах сприяє розумінню та поняттєвому вивченню нових концептуальних можливостей музики на межі тисячоліть, у тому числі - призначення музичних хронотипів та якості, культурологічної значимості музичної символіки.

Источник: Автореф. дис... канд. мистецтвознавства: 17.00.03 / А.Д. Черноіваненко; Нац. муз. акад. України ім. П.І.Чайковського. — О., 2001. — 16 с. — укp.

Аннотация: У контексті еволюції баянної фактури в музиці ХХ ст. розкрито зміст її поняття. Описано специфіку баянних фактурних характеристик як атрибутики музично-художнього вираження. Запропоновано концепцію баянної специфіки деяких фактурних формул у художньому процесі фактуроутворення як характерної ознаки сучасного етапу баянної творчості. З позицій смислотворчого процесу фактуроутворення проаналізовано твори для баяна Вл.Золотарьова, С.Губайдуліної, Е.Денисова, В.Бонакова, В.Власова, К.Цепколенка. Визначено фактурно-детерміновану специфіку баянного виконавства як "інструментальний театр".

Источник: Автореф. дис... канд. мистецтвознавства: 17.00.03 / О.В. Гармель; Нац. муз. акад. України ім. П.І.Чайковського. — К., 2005. — 19 с. — укp.

Аннотация: Розроблено новий аспект дослідження семантики "чужого" тексту в сучасній музиці. Вивлено сутність і рівні прояву неоміфологічних інтенцій художнього мислення в музичних композиціях XX - початку XXI ст. з включенням "чужого" тексту. Досліджено особливості взаємодії неоміфологічних і ксенологічних тенденцій сучасної культури. Проаналізовано прояви феномену "чужого" тексту в сучасній музиці у широкому філософському, культурологічному та літературознавчому контексті. Виділено новий аспект композиторської інтерпретації "чужий" текст як генетичний код твору, розроблено його типологію та досліджено подібність зі структурними принципами неоміфологічної прози. У науковий обіг введено поняття неоміфологічних інтенцій художнього мислення. На прикладах творів Л.Грабовського, Д.Лігеті, О.Грінберга, В.Сильвестрова, О.Нарбутайте, В.Балея розглянуто їх відображення в індивідуальних композиторських концепціях на структурному, семантичному та естетичному рівнях.

Источник: Автореф. дис... канд. мистецтвознав.: 17.00.03 / Н.Ф. Антонова; Нац. муз. акад. України ім. П.І.Чайковського. — К., 2005. — 19 с. — укp.

Аннотация: Досліджено роль органа в музичній культурі Європи XIX - початку XX ст. Проаналізовано стан вивчення проблеми феномену органної музики у контексті європейської музичної культури. Запропоновано нові оцінні положення для системного дослідження європейської органної культури, яку розглянуто як феномен, що має особливі специфічні властивості та специфічні інтонаційні комплекси. Виявлено та визначено поняття органної концертної концепції як явища, що еволюціонувало від окремих виявів до сформованої системи засобів музичної виразності та як нову музично-естетичну категорію. Простежено й аргументовано еволюцію органної концертної концепції від етапу зародження до остаточного формування, відзначено шляхи її розвитку у сучасній органній музиці. Розроблено методику аналізу органної музики у контексті нових оцінних положень з обов'язковим урахуванням основних традиційних тенденцій європейських органних шкіл, досягнень органобудування й органної виконавської практики. Проаналізовано процес секуляризації даної музики, кроскультурні взаємини академічної та народної музики.